我国网络文学市场 一年劲增32%

作 者：莫谨榕 马化展 来 源：羊城晚报发表日期：2018-01-22

    从1998年网络小说作家痞子蔡（蔡智恒）的《第一次亲密接触》风靡海峡两岸开始算起，中国的网络文学已经走过了20年。过去20年，中国网络文学从星星之火到呈燎原之势，更成为文化出海的标杆。数据显示，2017年中国网络文学市场规模稳步上升至127.6亿元，同比增长32.1%。2017年中国网络文学用户规模达到3.6亿，同比增长 6.6%。在网络文学20周年之际，羊城晚报记者采访了阿菩（林俊敏）、丛林狼（廖群诗）、西篱（周西篱）等广东知名网络作家，分享他们的生存现状和对广东网文市场的思考。

    “大神”包揽 绝大部分稿酬

    或许与修仙玄幻小说风靡网文界有关，网络作家被冠以“神”的称呼。在千万入局者的网文界，成为“大神”几乎是所有作者的奋斗目标。而在“诸神争斗”的时代，年轻化、职业化正成为网文作者的特征。

    艾瑞咨询的《中国网络文学作者洞察报告》统计显示，网文作者普遍较年轻，30岁以下为主，平均年龄为28岁，本科教育程度占比达65.8%。兼职写作占近六成，超过四成的签约作者边工作边写作，边写作边上学的作者占14%，兼职写作的主因是“写作收入不够稳定”。

    如今网文界已成“金字塔”结构，大神们无论在读者、收入、IP开发上都占据顶端，而底层的作家收入甚至难以满足温饱。以阅文集团为例，五星的“大神”作者仅占9.8%，二星至四星的作者占比23.3%，一星的小白作者的比例过半。2016年，阅文集团向作家发放稿酬近10亿元，其中，阅文平台上年分成稿酬100万元以上的超过100人，也就是说，“大神”几乎包揽了绝大部分稿酬。

    作家的常规收入主要有稿酬、打赏/道具、网站激励，稿酬是最主要的来源，又以分成模式与买断模式为主。国信证券《网络文学市场深度报告》显示，阅文集团签署标准分成合约的作者一般为七三或五五分成，签署买断合约的作者，稿酬则从千字50-5000元不等，掌阅的分成模式则为五五分或四六分（发行人40%）。

    好书“饥渴”带来市场潜力

    “洞察报告”显示，作家们寻找灵感最主要的途径是读作品，尤其是网络小说，还有超过半数的网文作者通过看热播影视剧、刷微博论坛来寻找灵感。

    一位不愿具名的网文平台编辑告诉记者，尽管有成千上万的作家，网文平台和出版社对于好书仍然是“饥渴”的。随着读者群体逐渐庞大，口味也越来越多样化，“书荒”基本成了读者和网文平台的共同问题。“目前来看，玄幻类、言情类的小说占了大多数，读者也有些审美疲劳，但在一些较为专业的领域，比如特殊职业、历史故事类，还是非常有市场潜力的。”

    即使对于已成名的大神，压力依然来自方方面面。中国作家协会网络文学委员会委员阿菩告诉羊城晚报记者，文学之内的压力主要来自对写作的突破，如何维持人气，还要有所突破。在文学之外，也有不少来自家庭、经济、IP开发等的压力。

    广东网络作家协会副主席、阅文集团白金作家丛林狼表示，最大的压力来自于行业管理。“主要是盗版，还有抄袭，好不容易写出来的东西转眼就成了别人谋利益的工具，严重影响了作家的创作动力和积极性，希望有关部门强力监管起来。”

    2020年改编市场规模或达80亿

    对于网文作家来说，这是最好的时代。一方面，网络文学行业高速发展，另一方面，商业模式逐步成熟，付费阅读、IP 授权改编、广告等模式纷纷涌现, 网络文学市场方兴未艾。国信证券预计，2020年阅读付费市场规模预计可达300亿元，乐观估计版权改编市场规模可达80亿元。

    丛林狼对记者表示，“网络文学发展至今，行业发展与资本的结合，与市场的结合，与传统文化的结合会越来越紧密，模式越来越完善和多元，行业分工更加精细，这对整个文化发展都是好事。在这个大趋势下，作家写好自己擅长的、喜欢的东西就够了，商业的交给资本和市场。”

    线上付费阅读、网文影视化、游戏改编、漫画改编、动漫改编、有声读物……阿菩向记者历数了一系列网文IP开发的路径，他认为，IP开发对于网文作家意义重大，首先是让作品在更大范围传播，“比如《甄嬛传》、《琅琊榜》在改编成电视剧之后，吸引了更多人关注”，另一方面，也会带来不同艺术作品的融合，“比如，一些影视作品开始引用网络小说的桥段和套路，网络小说作家也会从改编的影视作品、游戏作品中感悟出新的写法”。