2月9日  巴塞罗娜 高迪之 巴特洛之家

是巴塞成就了高迪呢，还是高迪成就了巴塞？

不知道还有没有第二个这样的城市，只因为一个设计师的作品而闪耀着永恒的璀璨光芒？

我看过高迪的介绍和照片，他看起来真不像一个童心未泯的玩童，典型的工作狂一个，怎么会有这样的想象力呢？

他设计的巴特洛之家简直就是一个童话世界。

门票可不便宜成人票18欧，学生票14欧，包括一个中文语音介绍器。

巴特洛是一个纯粹的私人产业，没有任何官方的出资，所以门票会贵，运营和维护都靠门票价款了。

 

外墙全貌图

好像面具又像动物头骨的阳台，墙壁上马塞克的使用也是高迪的一大特色。

扭曲地像巨兽背脊一像的楼梯和扶手，扶手成类三角状，更好的与手部结合。

楼梯的尽头是书房，上楼就是书房还真让我不能接受，上上下下人都要通过这里不会很吵吗？还是说这是书房专用的楼梯呢？

墙壁上的花纹模范动物龟裂的皮肤，书房门上的窗外又像是模仿动物的眼睛，光线不同，玻璃两面会呈现不同的色彩。

面向大街大厅的落地窗，面对着巴塞扩建区最主要的大街格拉西亚大道（Passeig de Gràcia），街道大两侧曾经都是新兴资本家的宅邸，象征着资本主义的兴起，与之相对就是贵族的没落。

像水中漩涡一样的房顶与灯，高迪对直线没有一丝好感，他的作品中出现的极少，我很保守的说法，如果肯定点说，就是从未出现。

灯的细节

巴特洛之家修建的时候没有任何图纸就依靠着一座石膏模型就建成了，每建一处时高迪就告诉工人要什么效果，如何实现。

像昆虫复眼一样的窗子

天井，越接近顶部的地方像蘑菇一样的窗子越小，瓷砖的颜色越深，因为离光源较近，反之越向下窗子越大，瓷砖颜色越深，当然是因为离光源较远了。

走廊，好像鱼骨搭成的，左侧的墙面设计成鱼腮的模样，为了通风透气进光，使处于建筑底部的走廊不至于太过憋闷。

家具展厅的屋顶

屋顶上可爱的烟囱、十字架和屋脊，高迪的十字架总是那么与众不同在他的其他作品中也有体现。

巴塞罗娜 高迪之 米拉之家

用这个题目单开一页有些狗血，因为我根本就没进米拉之家，只是遥望了一下外观，且崇拜了马上就要闭馆还排在外边不见尽头的队伍，以及14欧的价格，然后想着我的Burberry美滋滋的走掉了。

所以我只留下了她这样不专业的影像。

2月10日 巴塞罗娜 高迪之 圣家堂 上帝的建筑

圣家堂（Sagrada Familia），堪称上帝的建筑，它是西班牙建筑大师安东尼奥·高迪的代表作。整体设计以大自然诸如洞穴、山脉、花草动物为灵感。他曾经说：“直线属于人类，而曲线归于上帝。”圣家堂的设计完全没有直线和平面，而是以螺旋、锥形、双曲线、抛物线各种变化组合成充满韵律动感的神圣建筑。奉献给劳动者的守获神——圣约瑟夫的圣家堂。

圣家堂已经修建了130年，我本以为在我有生之年可以看到他辉煌的完工，但看了他的总设计图后，虽然官方“报价”是200年，我想大概再过500年才有可能建成吧？

教堂东、西、南侧的“诞生立面”(Facana del Naixement)、“复活立面”(Facana de la Passio)、“荣耀立面”(Facana de la Gloria)，描述基督降生的“诞生立面”出自高迪之手，连同北面后龛的墙壁于1912年完成。

高迪将“诞生立面”安排在教堂东方，自有其喻义：每早由东方升起的太阳照耀著“诞生立面”，代表著生生不息的奇迹。不管熟不熟悉圣经故事，门上栩栩如生的人像雕塑、繁复的细节，都会教人啧啧惊叹。据说高迪为了要求雕像的姿势、律动都和真人一模一样，还拿人骨做研究；雕像的脸孔也不是凭空想像，而是由街上找来模特儿，再依照片去制模，耶稣受难雕塑的原型就是高迪的绘图员。

     在其中一扇门两旁各有一只海龟背负著侧柱，是高迪引东方海龟有长寿之意，像徵耶稣永生。诸如此类的寓意与传说，更增添了教堂的可看性。

绿色的松柏雕塑也象征了永恒的生命。

“受难立面”以基督的死亡为题，高迪为了表现受难的痛苦，设计了有棱有角的现代线条，雕刻家Josep M. Subirachs按照高迪留下的图稿刻出了由最后的晚餐到基督被钉十架，到基督升天的故事。

犹大亲吻耶稣，是对士兵的信号。左边的数字，不管怎样相加，结果只有一个，33，耶稣死亡时的年龄。

高迪柱

教堂内有电梯直达112米高的塔顶，在此游客可将巴塞罗那市容收入眼底，不坐电梯也可以，爬呗，不过那螺旋型楼梯太过狭窄每次只能通过一个人。

螺旋型楼梯就是这样的，好像一个地漏，仿照海螺壳的螺旋

钟楼，把钟楼墙面开些小孔可以更好的散声。

2010年11月初，梵蒂冈教皇亲临巴塞罗那，为已经建了130年，终于完成了主殿的所有工程，并且封了顶的圣家堂行祝福礼拜。如果在此之前，圣家堂的内部就是一个大工地，并不那么惊艳，这么说来我们大家都有福了，可以清清静静的观看这么奇幻的世界。

圣家堂内部以自然为特色，每根柱子都宛如大树一样，加上众多的窗户可以引进一束束的阳光，就像置身森林之中。

纸花一样的穹顶。

“这种双曲线的几何结构不仅给人一种抽象的美，而且还完美地解决了柱子的承重支撑能力，顶部的压力通过这些“树干”被完全分开并且传输到地面，也是这个大胆的设计让圣家堂经历了100多年的风雨洗礼依然屹立不倒。仔细观察教堂内部结构，高迪运用了圆形、扇形、双曲线、抛物线等不同的线条诠释着他的建筑理念，那就是建筑与自然的巧妙结合。”

犹如鲜花绽放的穹顶，流光的效果源自工人不同色彩、材质的砖块一块一块地交替码放。

“根据基督宗教的象征学，双曲线、抛物线是三位一体的象征，而耶稣基督是三位一体的真神，所以高迪在建筑中不仅仅加入了自然，而且也加入了基督信仰的理念。世界上可能只有这座圣家堂做到了声、光、自然和信仰的完美合一。”

 

花窗

圣家堂充满阳光的大厅，又像开出了朵朵太阳花。

一座没有压抑和阴冷的教堂，阳光洒进来暖暖的。

地下室为一间小小的博物馆，展出圣家堂的蓝图、模型，也能看到高迪为“诞生立面”所作的素描、石膏模型，更能体会他为求逼真所付出的心血。

描写耶稣与十二门徒最后晚餐的“复活立面”，线条简洁的巨大雕塑则是约瑟夫·萨巴拉奇斯(Josep M. Subirachs)於1990年完成的作品，耶稣赴场一景中的士兵形像，是参考米拉之家屋顶的雕塑所创。

 

士兵雕塑的手稿，跟米拉之家的烟囱很像吧！这个就叫向大师的致敬。

 

受难立面的设计图

内部结构模型

圣家堂建成后的全貌，我们都无幸见其真容了，看看图吧,这将是他最终的模样。

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现实与浪漫地纠结，会生出怎么样的花？

就好像弗拉明哥，红与黑，优美与狂野，内敛与放荡，纠结着，缠绕着，但仍是奇葩！